启功老先生的书法在上世纪是很少遭受议论的，当时人们都是毕恭毕敬地学习启功的书法，但是到了今天，启功老师的书法却遭受到很多非议，专家们褒贬不一，现代书法界很多专家、学者都在质疑启功老师的书法是不是馆阁体。

启功书法

启功曾担任过中国书法家协会的主席、还担任过名誉主席，书因人贵，树大招风，遭受到质疑也是很正常的现象。当然，一个真正有书法造诣的书法家是经得起考验的。

那么，启功书法是“馆阁体”吗？

在90年代曾有人问过启功老师这个问题，对此启功老师曾幽默的表示自己比不上馆阁体

这是在抬举我呀，我哪有馆阁体写得好！

启功

馆阁体，明清时期科举考试、公文告示、官场上奏的通用字体，标准字体，明朝时期称之为“台阁体”，科举考试、公文告示、官场上奏都是国家大事，所以说对于馆阁体的书写要求十分高的。

启功书法从观感上看是放弃了笔画重新塑形，吸取了馆阁体的优点，彻底改变了馆阁体的笔画和结构的缺点，自成一体，这样的成就十分耀眼。

《梁诗正书法集》

其实能够写好一手馆阁体，放到现在也是一件不容易的事情。

启功的书法在一定程度上是取法清朝一位书法家的，此人名为梁诗正，是乾隆皇帝的老师，书法家梁同书的父亲。

《梁诗正书法集》

梁诗正（1697年－1763年）字养仲，号芗林，又号文濂子，钱塘（今浙江杭州）人。雍正八年（1730年）中一甲三名进士（探花），授翰林院编修；乾隆十年（1745年）擢户部尚书。官至兵部尚书、东阁大学士。

《梁诗正书法集》

梁诗正不仅是清代官员，更是一位书法家，他擅篆、楷、行、草等诸体，尤其是行书，可以说是“清朝最美行书”；梁诗正行书兼具王羲之书法之飘逸，又十分具备实用性，将形式与内容完美的融合到一起。

《梁诗正书法集》

我们都知道学习行书，书法基础十分重要，梁诗正在继承前人的书法基础的前提下，削繁就简，变古为今，梁诗正用笔丝毫不含糊，亦不会故弄玄虚，无论是起笔、用笔还是收笔都是清晰明了，使学者能够看懂行笔细节，易懂易循。

——编辑 芊苑

,因为没有真正的专家，所以，就没有谁对谁错的事情。完全靠人情事故弄出来的人，怎么可以通一自己的观点呢！,不要听砖家怎么说，让广大群众去评价。启功书法不错，是主流意见。个别沽名钓誉的所谓“大师”居心叵测，为吸引眼球胡说八道。,转发了