于右任晚年创标准草书

在现代书法史上，于右任堪称一代大家。他创造性地以碑入草，熔章草、今草于一炉，从而将碑学推向碑草书这一碑学最高发展阶段——在很大程度上，它标志着碑学在书法实践领域最高审美理想的实现。

于右任的书法是以碑学为根基的，在他中年以后开始转向草书创作，大气开张的碑体行草书，让他在当时广受赞誉。他晚年致力于“标准草书”的研习与推广，更是影响深远。

于右任书法

于右任为他所倡导的标准草书所定下的原则是：易识、易写、准确、美丽。这四个草书原则虽然从表面上看，并不具有多少审美价值定向，但却在俗白浅易的背后，揭示出于右任独特的书法审美观念。从书法的角度看，标准草书简便易懂，对推广固然有很大好处，但是也削弱了书法的艺术性。

于右任标准草书

“并不好看”的标准草书，为何影响力那么大呢？

于右任的标准草书正是在“易识、易写、准确、美丽”四个草书原则的统辖下，对历代草书经典的取法和化用，并由此形成于氏碑草的独特面目。

从书法史的立场而言，在标准草书中实际寄寓着于右任碑草书拓化、历代草书系统整理和草书与社会人生结合这样三个目标。这三个目标具有密切的内在联系，并在于右任标准草书的统一性实践中，不同程度地显示出实绩。

于右任书法

当然，在这三个目标中，最具书史价值的还是碑草书实践，它不仅代表着于右任草书的个人成就，同时也标志着碑学在近现代转换中所达到的书史高度。

于右任所倡导的标准草书，虽然在理论观念上存在着种种缺陷，但在实践上却无疑是成功的，为草书史提供了一种新的草书泛型——碑草。于右任的草书，以碑为底，以帖为面，开张排奡，纵肆逸宕，在强化碑的造型感和整体美的同时又表现出帖学的夭矫多变。

于右任书法

为何很少人学标准草书

于右任的碑草书，在很大程度上，标志着清末民初以来，碑学在碑帖融合实践探索上的最大成就，同时，也标志着碑学推进到一个可供发展的历史象限。在他之后，碑草化已无力再向前推进了。

从20世纪50年代到70年代末，中国书坛一直为沈尹默海派帖学所笼罩，碑学已被全面遮蔽。在这个背景下，于右任的碑草书以及轰轰烈烈的标准草书运动几乎被历史所忘却。

于右任书法

不知是否由于历史原因，于右任书法包括其标准草书，20世纪80年代中期之后，在书坛也一直处于被冷落的状态。在当代书坛，真正受于右任影响或学于右任的书家并不多。就标准草书而言，目前国内虽在南京设有标准草书社，但标准草书却始终难以为书坛所接受，学标准草书者更是寥寥无几。

以上种种，似与于右任的书法巨擘地位大不相称。

于右任题匾

,标准草书的亮点是总结了历代草书的行笔结字的规律，形成了较为完整的一套草书符号，结合千字文进行展示，选取书家的字都是用双钩线描出来的（当时条件所限），这就只有其形而失其神了，但是这套符号对于初学草法的人快速入门有很大帮助，起到举一返三的作用，至于于右任本人的草书作品，易识，易写，准确都做到了，但是并不美丽！章法不美，墨色不丰富，牵丝，枯笔……行气，神韵，气魄都没有。这就要学王，孙，赵……有你学的，草书是书法的最高境界，一辈子的事。,可能很多书法大家晚年写的很随性，有人认为乃书法最高境界，但感觉从大众审美的角度并不咋滴！大家看的是间架结构和笔法的雄奇或者是行云流水般的流畅，至于什么背后的东西懒得思考。书法大家可能都是让书法圈内的人看的吧！,写的很漂亮 感觉比林散之的好,标准草书很美的呀！ 咋说不美呢？,我学了，也有他的书。我的草书基本知识就是从他的标准草书学的。,近代在书法上名气最大的于老，舒老。这些作品只能欣赏欣赏，很少有人去下苦功夫学习！,雅安荥经太湖寺主殿牌匾[呲牙],不学就对啦！,反正我不喜欢,古质而今妍！,章法的问题