赵之谦（1829-1884），字益甫、扌为 叔，号悲庵，别号铁三、无闷、冷君、憨寮、梅庵等， 晚清杰出的篆刻家和书画家。
赵之谦祖籍浙江嵊县， 后迁会稽大坊口。他家数代经商，幼年时家道衰落，1 5 岁时又因其兄之讼案以致家产荡尽，生活“日益危苦，经岁奔赴卖衣续食”。赵之谦从年轻时就开始了鬻书卖画的生涯。他当过塾师，后入绍兴知府缪梓幕中。清咸丰九年中恩科乡试第三名，成了举人。曾居京师应礼部试，取为国史馆誉录，后议叙补缺，历任江西鄱阳、奉新、南城知县。4 4 岁时，应巡抚刘坤一之邀离开京城去江西，担任《江西通志》的总编，5 6 岁卒于南城官舍。赵之谦一生才华横溢，书画、篆刻均造诣精深，又是诗人、学者。著有《悲庵居士文本》、《诗剩》、《六朝别字记》、《补寰宇访碑录》等。
赵之谦的书法， 浸淫北碑， 翰铸汉魏，广采博取， 以其活泼的姿态和飞动的气势独树一帜，开辟了晚清碑派书法新的境界，管领一代风骚。
赵之谦书法艺术的特点突出表现在：
一、涉猎广泛，造诣全面。他于正、草、隶、篆诸体及金石均擅，且善于相互渗化翰铸。他将北碑的用笔方法巧妙地融入篆隶书体中，使其呈现出飘逸飞扬、变化多姿的艺术风貌。又将篆隶笔法化入行草书，使线条涩重而酣畅，以果敢坚决、疾徐有致的用笔变化，表现出强烈的力量感和运动感，洒脱超迈。
二、与同时代碑学大家多致力于以柔毫表达刀砍斧凿之迹相比，赵之谦对北碑的解读，更注重以圆通婉转、流美自然的用笔，演绎出一套充满自然书写意趣的北碑笔法。
三、强调形式感和装饰意味。赵之谦篆、隶、楷体用笔多攲侧取势，注重起笔处顿转和收笔波挑的表现，结字让头舒脚，仪态百变，故有妍美之致。
需要注意的是，赵之谦在进行自己的艺术表现时，往往把一些装饰性的技巧用得很多，用笔也时有因过熟过快、扁行较多而失古朴厚重，以致于康有为对其书有“气体靡弱”之评，后来取法者，不得不慎辨之。
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