前代王孙，异时翰学。
粹质令仪，高吟大作。
绘事拟圣，墨妙入神。
文采风流，照映后人。
《元史》本传曰：“孟頫篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下。”赵孟頫集晋、唐书法之大成后人对其书法曰：赵字“唐宋人皆不及也”。或曰“前后数百年，独树一帜，举无此书”，可见其风力卓绝，对后世影响之深远。
赵孟頫行书《归去来兮辞》出自于陶渊明的名篇，抒发了陶先生归隐田园的决心，表明了他对现实政治和仕宦生活的不满。赵孟頫选中此文作为法书也表露了自己的内心世界，通篇一气呵成。
△赵孟頫《归去来兮辞》
其用笔简率，不故弄玄虚，起笔、运笔、收笔的笔路清晰，圆润而筋骨内涵，其点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，点画之间彼引呼应十分紧密，形体端秀而骨架劲挺。品鉴赵孟頫的书法如同欣赏刚出浴的美人，顾盼自若，精致流美，令人沉醉其中，三月而不知肉味。
《秋兴赋》是西晋文学家潘岳的代表赋作之一。潘岳是西晋文学家，字安仁。潘岳在西晋文学史上与《文赋》作者陆机齐名，史称“潘陆”。梁钟嵘《诗品》将潘岳作品列为上品，并有“潘才如江”的赞语。潘岳此人可称“才貌双全”，而民间念念不忘的是他的容貌，有“才比子建，貌若潘安”之喻。
赵孟頫《秋兴赋》
赵孟頫的《秋兴赋》书写清丽幽深，浑圆透彻，有一种从容开阔的壮美，也正呼应了潘岳《秋兴赋》的俊逸壮美格调。而与唐人书法的严谨法度相比，赵孟頫的书体更多出流丽的风雅。《秋兴赋》的书写气息如同江河流溢，虽不是排山倒海式的雄浑气势，但其绵延熟稔，到符合“兴”的意味。其落笔从容恬淡，像一瞬的芳华与寂寞，被秋风所吹拂，不激不历、温润娴雅，如茶后闲步，一抹清辉照大地。
△赵孟頫《玉枕兰亭序》
而赵孟頫久负盛名的”玉枕兰亭序”，是缩临《兰亭序》，为携带方便，可以随时展玩。明代更有将《兰亭》缩于方寸之间者，则已近乎后来的微型书法了。这卷”玉枕兰亭序”高比通常所见的《兰亭》拓本小了将近三倍，但书写自如，气度雍容，不但形模毕肖，那种婉转遒美、玉润珠圆的神韵，简直可与唐代诸公的摹写一争高下。
赵孟頫的临本，可谓遥接书圣传脉，全贴一笔不苟，颇有天然之趣，虽从规矩中来，却无一毫窘束之意，使人想见神仙蜕骨的风度。诚如当代书画鉴定巨擎徐邦达先生所言：“松雪翁酷爱兰亭序，其过目及临摹者，不知凡几，此缩临本尤美妙无匹”。
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