【释文】遐方不许贡珍奇，密诏唯教进荔枝。汉武碧桃争此得，枉令方朔号偷儿。仲温。
此幅作品书唐韩偓《荔枝三首之一》，行、草相杂，变化自然，隽秀飘逸中颇显骨力，运笔如行云流水，一气呵成。
此幅作品乃唐韩偓《荔枝诗》七言绝句。开头“遐”字大胆落笔，体势开张，第二个字“方”却较为紧凑，重墨行笔，团为一起，而到“不”、“许”、“贡”三字，笔锋提起，一笔而下，“贡”字最后一点稍有停顿，又顺势带出“珍”、“奇”二字，到此时笔画更为纤细，虽是如此，但从单字笔画来看，并未显弱势，尤其是“奇”字一撇随意地放纵开来，深得气势。这七个字有断有连 ，似断还连，整体效果优游舒缓，节奏强烈而分明，笔势飞扬而沉着，起伏变化较为明显。到“密”字笔锋又重新按下，“唯”、“教”二字一笔书就，浑然一体，“教”作为这一竖行中的压轴字，左部笔画稍弱，而最后一反撇作者重笔撇出，弥补了此处的弱势，但此撇作者没有完全处理好，撇尾收笔不稳，过于草率，且带有一回勾，故给此幅作品添加了些许不足之处。下面我们来看诗的第三句中的“争”、“此”、“得”三字，重笔着纸，虽没有连画，但笔始终相连，而且出现方笔，“此”、“得”二字方笔更为明显，“得”字结体外张内收，又加以方笔，显得很有骨力，压住了整篇的下部。
从整体布局上来看，此幅作品行草相杂，变换自然，俊秀飘逸中显骨力，运笔如行云流水 ，一气呵成，但也有不足之处，首先作品中雷同笔画太多，如“珍奇”、“碧桃”、“偷儿”每两字相连，又并列紧挨，且“珍奇”、“碧桃”二处都是提锋书写，线条纤细，就单字来说并不显弱，而从整体章法上却有空、弱之感。“遐”与“进”二字虽有大小之别，但二字平行出现，走之处缺少变化。再看“方”、“荔”二字之横画平行向右上倾斜，且用笔墨书写，三横排一起增加了作品的呆板之意。
以上分析得知，此作品最为注目的是，笔墨的转换自然，或连或断，行气总是贯通到底，加之作者在书写过程中作欹侧状使其与飞扬飘逸的气势相一致，从而使幅面浑然一体，气韵生动。而缺乏的是沉着、稳重，如果能更好的控制笔的收放，此作更为炫目。
宋克（1327-1387），字仲温，一字克温，吴郡长州（今苏州市吴县）人。居南宫里，号南宫生，人称南宫先生。曾官风翔同知。明代初期闻名于书坛的书法家“三宋二沈”之一。（三宋指：宋克、宋广、宋璲，二沈指：沈度、沈粲）。
自幼便博涉群书，因其性豪爽，身躯魁伟，喜击剑走马，有任侠之举，家中蓄养门客甚众，喜饮好博，家财丧失，元宋动乱之时，意欲树功立业，北走中原，举义旗而起事，不意中道受阻，遂溯江游金陵，入浙江之金华、会稽诸山，搜奇揽古，归家后因其以气节而闻名乡里，张士诚屡欲招其为幕宾，皆谢辞不赴，闭门家居，辟一室，内藏历代法名帖、周秦鼎，专心书画，日游其间不以为倦，相传又得到元末书家饶介的亲授，所以书艺大进。诗文亦名于时，与吴门文士高启、张羽、徐贲、陈则等为友，时称“十才子”。晚年（洪武初）曾任陕西凤翔县同知，不久又辞官还乡，在他隐居期间，与杨维桢、倪瓒等人相交其契，以诗文相酬唱，特别是杨维桢非常喜欢宋克的书法，若有新作诗词，常请仲温书之，宋克学书取法高古，从魏晋上溯草隶之，尤其是对皇象《急就章》深有研究，相传宋克曾师从元代的著名书家饶介，深得其用笔之法，且其于书十分用功，据《明史·文苑传》谓:“克杜门染翰，日费十纸，遂以善书名天下。”其真书出自钟繇，行草兼二王及皇象《急就草》之遗意，清劲古雅，最为难能可贵的是他将章草融合到他的行草中去，而别开生面，吴宽《匏翁家藏集》评其书谓:“克书出魏晋，深得钟王之法，故笔精墨妙，而风度翩翩可爱。”可谓中的之语。
其书出于魏晋，深得钟、王之法。擅长楷书、草书，尤精工章草，为当时第一。他的章草，延续赵孟頫、邓文原的风格又有所发展，融入了今草和行书的写法，更加流利、矫健。传世书迹颇多，计有《李白行路难》、《七姬志》、《杜子美诗》、《定武兰亭跋》、《刘桢公讌诗》、《形增影古诗》、《急就章》、《书孙过庭书谱》等。均为墨林所宝，翰中精品。
宋克亦善写竹，别开生面，虽寸冈尺堑而万玉千篁，雨叠烟森，萧然出俗。尝作《鸡栖丛篁图》一幅，自题有“艺成不觉自敛手”之句，李日华甚为欣赏。传世作品有洪武二年（1369）作《万玉丛图》卷，款署：“己酉岁，宋仲温为长卿写万竹图”，图录于《中国绘画史图录》下册；三年作《书陶诗并画竹石小景图》卷著录于《石渠宝笈》。
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