元末明初杨维桢行书《宴于朱氏玉井香赋诗十有二韵》卷,30.5×53cm,香港中文大学文物馆藏(北山堂捐赠)

杨维桢行书《宴于朱氏玉井香赋诗十有二韵》卷

杨维桢书法能将章草、隶书、行书的笔意熔于一炉,并加以发挥。他的字,粗看东倒西歪、杂乱无章,实际骨力雄健、汪洋恣肆。如果说把赵孟頫比作优美的代表,那他则是壮美的典范。书法的抒情性在他这里得到充分的张扬。他反对摹拟,主张不工而工。他认为“摹拟愈逼,而去古愈远”,主张诗品、画品、书品与人品作统一观,认为书品无异于人品。于此,我们也找到了他怪异书风的精神来源。黄惇评其作品粗头乱服,不假雕饰,常以真、行、草相互夹杂,并以卧笔侧锋作横、捺笔画的章草波磔;结字欹侧多变、长短参差、大小悬殊;章法则字距大于行距,在貌似零乱错落中,凸显其跳荡激越的节奏旋律。

杨维桢行书《宴于朱氏玉井香赋诗十有二韵》卷

杨维桢行书《宴于朱氏玉井香赋诗十有二韵》卷

杨维桢行书《宴于朱氏玉井香赋诗十有二韵》卷

释文:至正景午大暑,醼于朱氏玉井香(水亭名),赋诗十有二韵,书似西枝、玉海、鹤台三才子共和之。
朱公神仙人,冰雪照肺腑。祖帑阅羽化,祖书在册府。门掩一亩宫,虹梁跨风渚。乔木八九株.梧桐夹槐榉。中有玉井香,银云洒(洗音)零雨。俗士不必来,佳朋来不拒。鬻茶不无童,谋酒自有妇。核破玉刃霜(大桃),筩卷金茎露(上声读)。方响歌洞仙,自题舞魔女。梧溪斥琴操(主者极能评诗.谓梧溪子拟琴操为失体,可揩铁雅凤咮云),海岳订画谱(老米为画家三变也)。棹歌发复留,冰花凉欲语。焉知人间世,大火虐如虎。箕尾叟在草玄阁书。东鲁先生考校。

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