书法心态是艺术主体在长期的书法学习活动中，逐渐形成的一种书法文化心理境界。换句话说，书法心态是书法行为活动的发轫点，一种良好的书法心态，是获取较高艺术成就的决定因素和先捷条件。从书法心态中折射出来浓郁的功利色彩的观察上，过去我写过一篇文章，但总觉得那时仅仅抓住功利欲望去论述它带给书艺的庸俗低下。当然，任何一种艺术心态都是内外因素作用的结果，也就是说内心世界修养的同时，还会受到外界社会环境影响作用，因此书法心态是人与社会的综合产物。基于此，我认为培养良好的书法心态，从个体内因角度讲，须努力做到“四净”，即通过净心、净目、净耳、净手，从而将内因有利因素发挥到最大限度，将外界不利因素控制在最小影响之中，使书法艺术得到健康发展。
当代的书法人，几乎都有同感，在初涉艺术跋涉之时，对艺术事业充满童贞幻想，觉得书法艺术天地应该是一方成就或收容精神灵魂的净土。但后来大家经常感到失望悲观，原因是书坛充满了功利欲望，多为名利而以书求荣者流，甚而喧嚣浮躁的氛围里，充斥之间满是大是大非，学术风气也扑朔迷离！每一个书法人，都如同艺术海洋里漂泊的一片浮叶，一个狂浪掀起，或许被推至浪尖，或许被大潮无情吞噬……面对如此社会现实，使任何一个书法人都对书法艺术产生怀疑、困惑，难以找回原初的书法自信，作为个体，失却的是彻头彻尾的艺术定力。书法人经常身不由己，跟风逐流……因此，书法人必须用“四净”方式，找回真实的艺术自我。
王维早已在《绣如意轮象赞·序》中提出“审象于净心”的艺术命题。“净心”既与禅宗思想相通，又吸收了老子的“涤除玄鉴”和庄子的“虚静”论思想，强调审美观照中的虚静心态，抛弃一切杂念，达到精神的纯净与集中。“净”正是在“静”的根基里，专门指出艺术家在研修觉悟中，逐渐净化自身内部精神境界，清除外部世界世俗物役功利干扰影响，拥有一个纯净天然的、无一丝人欲污垢的艺术新天地。这就要求书法人必须是书法艺术虔诚的殉道者，而不是假借书法形式来扬名显身的“投机商”。
因此，书法人应该相当重视“净心”。心不净则意念紊乱，身心不一，就会终被功利物役所困扰。扬雄提出的“书，心画也”的观念，所谓“心画”，即内心世界的表达。有什么样的艺术心理素质状态，就会对应着与之相适应的什么样式的作品风格品味。故此目前书坛上的芸芸众生，因为各怀功利之心难以解除抛弃，表现了艺术争鸣不休，在相互争雄的风潮中，让人感到是非难以判断。
在吹捧之风盛行的媒体时代，书法人保持充耳盲闻，耳根干净，不被时人酷评谩骂影响已属不易。在众说纷纭的议论中，书法人应该以坚定的毅力，该听的则听，不该听信的言论则坚决拒听。当然这样很需要有一种是非明辨能力，这是一种综合素养能力体现。艺术从来不是被人吹捧着过日子的，其价值也不是在别人的吹捧牙缝中体现，艺术有她的自尊与价值。
在五花八门、光怪陆离的艺术活动视觉场，书法人要时刻觉悟警惕，不要被某些表面的形式花样和色彩斑斓的假象蒙蔽双眼而真伪难分。在现实艺术活动中，假象的伪艺术风格从来都和本真艺术一样放射耀眼光芒，正如玻璃球和珍珠都同样会放射一些光闪，甚至假象的东西还会更让人着迷动心！所以净目也很重要，擦亮眼睛，善于甄别。
净手是艺术实践活动的最终要求。大凡艺术，手是代表心灵去发表言说的，除了手的本质生理结构的限制以外，手大凡是去表现内心而存在的。手通过一定熟练技巧，方能做到动作准确无误。净手则是说笔画干净利索，没有过度多余的墨迹，更不能出现做作之矫态和斧雕意象。如此才是“心手双畅”，神驰笔至，心手笔化为一体的艺术最佳状态。
唐代孙过庭《书谱》中指出了书法创作中：“一时而书，有乖有合，合则流媚，乖则雕疏”……在五乖五合中，孙过庭说：“得时不如得器，得器不如得志，若五乖同萃，思遏手蒙；五合交臻，神融笔畅。”同样这里所述的书法心态中的“四净”，若能做到了四净交臻同在，就可以营造一个良好的书法心态环境，就能为创造优秀作品提供先捷条件。反之，如果书法人不能净心、不能净目、不能净耳、不能净手，即“四不净”，就不能成就好的艺术作品。
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