文征明的书法老师李应祯行书墨迹
李应祯（1431-1493），初名甡，字应祯，以字行，更字贞伯，号范庵。南直隶长洲（今江苏苏州）人。景泰四年举人，选授中书舍人，迁南兵部郎中，以南京太仆少卿致仕，人称李少卿。工书法，善楷、行、草、隶诸体。真书学欧阳询、颜真卿，得蔡襄用笔之法。书法平正婉和，后潜心研究古法，并变其法，功力不凡，自成一家。
他是祝允明的岳父，文征明的书法老师。22岁时文征明从李应祯学书，李应祯在晚年告诉他，说自己学习书法四十年才开始有所得，并向文征明论述了书法上的很多道理。文征明评应祯云：公难潜心古法，而所自得为多。当为国朝第一，其尤妙能三指尖搦管，虚腕疾书，今人莫能及也。又云：公既多阅古帖，又深诣三味，遂自成家而古法不亡。
明代李应祯行书信札27.5×23.5cm，款识：九月廿一日，应祯顿首再拜。
李应祯的尺牍，秀丽而又有气度，行笔自然大方，横向取势的撇、捺、横都很生动有致，字的大小，粗细变化自然。
祝允明岳父李应祯行书《缉熙帖》，纸本墨笔，24.2×45.5cm，北京故宫博物院藏。
《缉熙帖》整幅作品以前半段为佳，可能是李应祯此时的心境比较平稳、安详，因而对每一个字的处理都很精致，处处体现着古人的高明和优雅。特别是笔法及字与字的穿插映带，可谓妙趣横生，耐人寻味。在上半段可以清晰地看到米芾、“二王”信札笔法的影子，非常贴切到位。但是，下半段可能由于想法和心境稍变，笔法上和行笔速度上略显简单和急切，最主要的表现就是连带的增多，仅仅六十六字竟有十八、九处上下字明显连带，未免有些“过”。全篇的笔法非常丰富，特别是中锋与侧锋的对比清晰、明朗，增加了整幅作品的层次感；在笔法丰富的同时，加强了字与字的穿插连带，增进了章法上的整体感和行气。细品全篇，雅而不俗，含而不露，谦恭中体现着真诚与高古。
明代李应祯书法墨迹《枉问帖》纸本，22.6×41.5cm，北京故宫博物院藏。
李应祯《枉问帖》共13行。帖中谈当时水灾这事：“每念大田被水浸者，道十中有四五，果然岁计狼狈，不闻官府作灾如何，主者颇无意于此。当群诉于巡抚、巡按处，则好率人早早为之。”当时的官吏不顾百姓饥苦可见一斑。此帖为朋友和亲属之间的往来书信，所以书写随意自然，结字长短欹正不拘，自然生动。此帖用笔厚重遒劲，雄健超逸，清润端方，气势开张，颇有后世碑学气息。此帖清初集入《明代名人墨宝册》。
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