隋代统治时间极短，仅有数十年历史，多数书家要么是活跃于南北朝，要么是成就于初唐，因而从总体上看，隋代书坛显得气韵乏弱。但其上承南北朝，下启唐代书法的兴盛，实有津梁之功。隋代书家中最著名者当属东晋王氏后人、僧人智永。他是王羲之七代孙，书承家学，为隋唐时期学书者宗匠，其真草千文影响最为广泛。隋代其他书家还有丁道护、史陵等，亦有名于时，惜未有墨迹流传于世。隋代法书墨迹虽然为数甚少，但以碑志为载体的书作也有很多，如《龙藏寺碑》、《启法寺碑》、《苏孝慈墓志》、《董美人墓志》等都是这一时期碑志书法的代表作。而隋代写经作品也可以对研究这一时期书法风格起到一定的辅助作用。
唐代实现了国家的大一统，在这种形势下，书画艺术取得了突飞猛进的良好发展。就书法艺术而言，唐代书法是继魏晋以后形成的又一个发展高峰。各体书更趋于完备，擅长各种书体的书家层出不穷，尤其是在真书与草书方面更是成就喜人。真书方面的颜真卿、柳公权二家，成为名标百代的书法楷模；颇具大唐气象的狂草书书家张旭、怀素更是将草书这一最能够发挥书写者精神的艺术方式发挥到了极致。而其他各体也是名家辈出，如擅长篆书的有李阳冰水，长于隶书的有韩择木、史惟则等。总体来说，唐代书法历三百余年的发展，大致可以分为初唐、盛唐、中唐及晚唐四个时期。初唐时期的书法由于帝王的喜好，而呈现出主宗二王的时代风气。
但其书风并非一味守旧摹仿，而是自具新意于其中，书家们大胆跨越王氏书法的藩篱，在恬淡萧散的基础上，于精求法度中显现出雄劲之风。以欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷为代表的“初唐四家”是这种书法风格的代表。他们的书法有的方劲雄健，有的瘦劲挺拔，有的冲淡平和，各具特色。此外，唐代早期书法名家还有钟绍京、陆柬之、王之敬及唐太宗李世民等人。盛唐时期的书法各体发展均衡。颜真卿的书法，雄浑敦穆，结体方正宽博，体格雄壮朴厚而成为一代书法巨匠。张旭、怀素的狂草书，气脉飞动，刚柔相济，代表了唐代草书的最高成就。李阳冰、史惟则等人的篆隶书在秦汉基础上相对更加规范，从而形成一种复古的风潮，虽由此不复秦汉古朴之风，但对于宋、元、明以及清朝早期篆隶书法始终有着非常重要的影响。
这一时期擅长书法的还有徐浩、卢藏用、苏灵之、张从申及唐玄宗李隆基等人。而在诸多唐诗名家中，李白、贺知章等人也以擅长书法而名标书史。中晚唐时期的书法以遵循古法者为多，而具独创性者较少，总体上呈现衰退之势，对后世产生巨大影响的书法家为数很少。楷书一体在柳公权的振臂高呼之下出现新的变化。柳公权是唐代堪与颜真卿比肩的书法家，其书法体格清劲，在颜书的基础上，融入欧阳询与虞世南书法的瘦劲挺拔，别成一体。历来称颜柳书法多用“颜筋柳骨”来形容，柳公权也因为他的独特书风而成为一代名家。除柳公权外擅长书法的还有沈传师、林藻、高闲以及诗人杜牧等。五代十国时期社会状况混乱，时有兵戎继起，然而在艺术方面仍取得了很大成就。
各地方政权的割据，使得地域性书法艺术得以向更深层次发展。五代时期最重要的书法家当属杨凝式，其他如南唐后主李煜、擅长篆书的徐铉等也是颇有影响的五代书法名家。北宋初年长于书法者以李建中为代表，而其书法实出于杨凝式。徐铉则由五代人宋，其书法对宋初书坛有着直接的影响。隋唐五代作为中国艺术史上的重要时期，在艺术评论与相关著述方面也有很大发展。隋代为时短暂，著述并不多见，而唐代艺文兴盛，相关著述也较为丰富。这些著述也极大地推动了书法艺术的发展。如李嗣真、孙过庭、张怀瑾、张彦远等人有关书法史及书法艺术理论的著作，都对后世具有积极意义。
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