王铎《王屋图诗卷》
释文：
送自玉
六载宅频移，汝归不必悲。
笙镛俱歇处，哭泣独存时。
有鹿堪为伴，河淡不可期。
微官终代谢，村酒带品篱。
自玉归寄题王屋解嘲
云峰久与（“无”点去）别，薄禄复燕都。
落日空原上，幽山似怨吾。
花林春事早，鱼浦兴情孤。
寄语西王屋，茗华举举无。
人事多遗虑，终朝独静吟。
敢言巢父逸，空负食牛心。
伊洛风尘扰，衣裳虮虱侵。
火山与瘴土，翻觉林深远。
梅公临行，邀予过斋中
归心去已久，行色更如何？
徐孺曾相吊，柴桑又一过。
鼂声彭蠡静，猱路弋阳多。
料得怀思处，岩云欵乃歌。
其二
待到秋江日，（“到”点去）秋江到处花。
戍旗无海盗，村庙下神鸦。
湓浦橙香熟，鹅湖月影斜。
安安垂骨健，休忘送驴车。
一任
一任愁烟举，狂夫卧小斋。
北燕回气候，数日不阴霾。
清庙为吹籥，圆丘俟集紫。
况闻勤恤*，休沐学无怀。
听南蛮语
海南多异事，远道未经传。
市易玻璃货，家携砮石絃（即“弦”）。
穴峒疏泉细（脉），架海种高田。
雪色何曾见，獉獉（即“榛榛”）只醉眠。
跣足虚房内，草香气已深。
画观诸洞相，书见至人心。
欵客捎时果，善言假古琴。
逸形天步移，玄秀峭阴阴。
何日示七襄
何日便隳官，帔霞性始安
鬼神恭受箓，星斗护加餐。
远硐逃苍兕，清晨漱白湍。
桃花容欲非，天柱亦无难。
心存
心存灵异迹，往往忆榛丘。
世事今初定，吾情外敢求。
元龟韬石砌，老鹤夸沧州。
酸楚木瓜岫，悠悠复几秋？
京中昼夜不闲，自玉亲丈来，犹作一画二长卷，可谓暇且整矣。丁亥夏四月初五夜书近做博正。
孟津王铎时年五十六。
王铎《王屋图诗卷》，是王铎降清后第四年在京中寓所画《王屋山居图》时所书，现藏于天津博物馆。此卷草书用墨苍润，行笔峻爽遒劲，布白参差错落，纵逸之中含有稳健，沉郁之中富有灵性，从中可以看出他集数十年的功力，融会“二王”、李北海、颜真卿、怀素、黄庭坚、米芾、赵孟俯于一炉的化境。可谓是“风樯阵马，笔走龙蛇”，后人鲜有至者。
王铎好古博学，善文工诗，诗文书画颇有成就，尤善绘画与书法，更以书法特色鲜明并闻名于世，与董其昌齐名，一方面有“神笔王铎”之美誉，另一方面更有“南董北王”之称。与当时的董派书风迥然不同，王铎提倡取法高古，不主故常，无一定法，刻意融合新机，擅长行草，笔法大气，在书法用笔中，劲健洒脱，流转自如，神气挥洒，张弛有度，淋漓痛快，出规入矩，力道刚劲有力，颇有千钧之气，形成了自己书法的特殊风格。
根据戴明皋的《王铎草书诗卷跋》记述，元代米芾的狂草很是讲究技法，而王铎则全讲的是气势，魏晋时期的风轨完全一扫而尽，阵马风樯，气势魄力之大，非常欢快人意，不是赵、董等人所能比及的。王铎的书法墨迹传世较多，在韩国、新加坡、日本等国深受欢迎，有不少的尺牍、法帖、题词均有刻石，其中最为著名的是《琅华馆帖》与《拟山园帖》。王铎的《拟山园帖》在传入日本之后，还曾经引起了日本国内的书法界的巨大轰动，将王铎列在一流书法家之内，甚至还有后王（王铎）胜先王（王羲之）之说。
王铎的章法奇特，擅长布局取势，在草书方面是明末清初时期最具有成就的书法家。王铎还曾与倪元璐、黄道周、傅山等书法家一起，开展复兴书坛的运动，倡导中国书法应取法高古，扫除明末书坛因循守旧的风气。王铎注重学习传统，有“书不宗晋、终入野道”之说。其书法功底极为深厚，几乎所有的字体都很熟悉，数十年来，遍临魏、晋、唐、宋名贤之书迹。
以王铎传世书迹来看，前人大体将其书法艺术的发展分为早期、中期和晚期。四十岁（1631年）以前为早期，为其广泛而大量吸收传统营养的时期，四十岁到五十岁（1641）中间为中期，为其陶铸百家、消化吸收进而追求自我面目的阶段。五十岁至殁年（l652）为其戢锐于内，振华于外，能纵能敛，由风力十足转向雍容人雅发展的时期。
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