先看一个截图：
这是「墨象社群」一位书友和黑土的对话。
现在人们都是从颜欧体开始，
随大流的又不止你一个，
毁了的，也不是你一个，
比如？比如谁呢？
比如黄自元学欧体就是
(挑大个的来踩，
黄粉稍安勿躁，等我把话说完
留言区发言吧)
要说黄自元学欧楷的警示，
我们先得扒扒他的成名路：
光绪年间皇帝母亲病逝，
经熟人介绍，
黄自元奉诏入宫做“书写员”
结果秀雅美观、匀称工整的字迹
大受皇上喜爱，龙颜大悦，
皇上赏赐点什么呢?
都是文化人谈钱伤感情
给你个“字圣”的称号吧
皇上九五之尊全力推举
黄自元“一写成名”了
后来
社会上跟随者无数
再后来
就成了晚清的“馆阁体”
先说说黄自元学欧楷好的地方：
黄自元寻求雅俗共赏，字迹端庄静雅内敛有很高的实用价值；
42岁编著《间架结构九十二法》并终生推广，在碑版书法泛滥的局势下，有引导回归帖学的贡献。
黄自元学欧楷不好的地方：
一、对比黄自元临《九成宫》很明显他把欧体险峻的一面全部“纠正”了。比如“九”字欧体中的“乙”画是高于“丿”画的……黄临本把欧体的向左微微的斜势全部写正，这样就把欧体孤峰崛起，雍容大度中见险劲之趣全整没了。
黄自元临欧体
二、郭尚先评欧体“高华浑朴、法方笔圆此，有汉之分隶”，后人学欧体如果没有隶书意味，必然会失去高古之气。黄自元的笔法单调、笔画生硬变得如同白开水一样也就能解释通了。
启示录
一、李邕说“学我者死，似我着俗”黄自元取法欧体，亦步亦趋，俗气难免。黄自元终其一生学欧自是功力过人，因为其楷书实用性的价值倾向，艺术性自然退而居其次。这样的人不止他一个，比如吴踞学米芾，华世奎学颜体。
但同样是学颜，谭延闿就要高明不少了，谭延闿学颜体、从钱沣和翁同龢的颜体中汲取营养，从中作以取舍，最后写出了自己的性情。
谭延闿临颜体
二、说说欧楷入门的误区：误区1：如果0基础或者年龄偏小，欧体千变万化的一面上手比较困难，容易打击学习积极性，有些人甚至写一辈子也可能都没入门，可怕吧！上面的这位书友就属于此类。误区2：如果你是正经学书法的，以后要转入行书，那么，欧楷就有很大的阻碍，“二田”学欧楷一辈子、行书结果不入流就是例子。
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