今天我们接着来讲一位清朝书法家、金石学家，他就是内阁学士翁方纲。话说不知道大家有没有印象啊，小编在介绍邓石如的文章中有讲到过这个人。巧合的是翁方纲是”帖派”代表人物，而邓石如则是”碑派”领军人物。这两派之间形成了分庭抗礼的局面，其关系可谓是水火不容，常常互相攻击，翁方纲就曾贬抑过邓石如的书法。
清朝的”碑派”与”帖派”是这样划分的：”碑派”的书法家们从北朝书法（比如小编给大家介绍过的魏碑）中吸取营养，这一派的代表人物有郑板桥、金农、邓石如、包世臣等人。”帖派”自认为是书坛正宗，因此常常攻击”碑派”是旁门左道，他们崇尚”二王”，这一派以翁方纲、刘墉、梁同书等人为代表。但是，由于没把握好方向导致弄出了”馆阁体”这么个东西，所以也没少被”碑派”攻击。不过，在小编看来，这两派都是既有优秀之处也有不足之处。碑派书风表现出一种质朴之美、刚健之美与豪放之美，帖派书风展现的是飘逸之美、潇洒之美与妍媚之美。
翁方纲，字正三，一字忠叙，号覃溪，晚号苏斋，顺天大兴（今北京大兴）人。为乾隆十七年进士，历任广东、江西、山东三省学政，官至内阁学士。书法与同时代的刘墉、梁同书、王文治齐名，还精通金石、谱录、与词章之学。他是清中叶的著名学者，在乾隆三十八年被任命为《四库全书》纂修官。
翁方纲学识广博，对颜书、欧书和唐人写经、汉隶都下过很大的功夫。书法主要学习唐楷，初学颜真卿，后专学虞世南和欧阳询，尤其用功于欧阳询的行书主要学习米芾、董其昌及颜真卿。很可惜的是，虽然他的书法功力很深甚至可以在瓜子仁儿上写小楷，但是他的书法艺术水平并不是很高。主要是因为这人学别人没什么问题，但是缺乏创新和个性，而这两点对于艺术家来说又是至关重要的。包世臣认为翁方纲的书法”只是工匠之精细者”。
翁方纲学欧阳询的《化度寺碑》简直到了一种夸张的程度。经当代著名书法家启功考证：翁方纲一生固守《化度寺碑》，一点一划，一笔一笔地模仿，几同向拓，简直就是像描着仿影写一样精确。翁方纲对书法始终秉承着”没有一笔无出处”的理念，也就是说他写的每一个字都可以从其他书法家那里找到出处，所以他的书法缺乏创新也就变得理所当然了。
翁方纲与邓石如之间的故事其实还挺有意思的：当年，邓石如随着时任户部尚书的曹文植一同进京，到了京城后在曹文植的引荐下见了许多名流。但是由于不愿意攀附书坛权贵再加上”碑派”与”帖派”之间的纠纷，所以没有去拜访书坛泰斗翁方纲。翁方纲便因此对邓石如产生了怨恨，对邓石如的书法大肆攻击，所幸邓石如这人心态比较”佛”，只是一笑置之。但是与小邓石如20岁、与他亦师亦友的包世臣却不干了，直接在自己的书法理论著作《艺舟双楫》中将翁方纲的行书列为能品（第三等）下，真书更是被列为佳品（第五等）上。
其实，不只是”碑派”的书法家们攻击翁方纲的书法，就连同为”帖派”的刘墉以及当代的启功也都不喜欢他的书法。话说，大家对翁方纲的书法怎么看呢？
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