沈尹默这幅行书作品，酷似《蜀素帖》，却俗气多了

沈尹默这幅行书作品，酷似《蜀素帖》，却俗气多了。

沈尹默，原名君默，当代著名书法家，曾被评为“20世纪10大书法家”之一，在民国时期就和于右任并称，有“南沈北于”之称，谢稚柳曾评价他的书法：“数百年来，书家林立，盖无人出其右者”。除了书法实践，沈尹默在书法理论上也有建树，论著作有《谈书法》、《书法论》和《二王法书管窥》等。

沈尹默行书

沈尹默的书法从欧体入手，楷书结构工整，秀美俊朗，笔力强劲，著名的楷书代表作品有《楷书祝寿十个屏》，沈尹默以学习帖学著称，是当代书法的帖学名家，但是他的书法并没有帖学一贯的问题，其用笔既有碑学的力度，又有帖学的柔美，这和其平时对于碑学的学习有很大关系。

沈尹默行书

这种碑帖兼学的学习书法的方法，也体现到了他的行书上面，沈尹默行书既飘逸潇洒有刚劲有力，挥洒自如自然流畅。这也是他优于同时代其他书法家的主要原因之一。陆维钊教授评沈老书法时，云：“沈书之境界、趣味、笔法，写到宋代，一般人只能上追清代，写到明代，已为数不多。”

沈尹默行书

沈尹默的行书从宋人入手，学习米芾、苏东坡，也有唐代颜真卿的笔意，我们今天看到的这幅行书作品就有很浓厚的米芾书法的味道，其用笔和结构和米芾书法十分相似，加上纸张的选择和米芾的《蜀素帖》也十分相似，仿古色和乌丝栏的界格，就更加神似米芾《蜀素帖》了。

沈尹默行书

虽然形式上很相似，用笔力度上也不比宋代的米芾差，但是总让人感觉这幅作品少了点什么，其最大的问题，相对于米芾《蜀素帖》来说，应该就是写的太正了，字写得太正，就会少了很多有趣的姿态，也就显得俗气了。

沈尹默行书

米芾《蜀素帖》的高明之处首先在用笔，变化丰富，八面出锋欣赏起来，能够给人丰富的视觉体验，另一个高明之处在于他的结构，变化也非常丰富，我们仔细观察米芾的《蜀素帖》，就会发现基本没有一个字是正的，都是各有各的姿态，各有各的造型，但是米芾的高明之处在于他能够把这些姿态各异的字统一起来，形成一个完美的整体。

沈尹默行书

对于行书来说，字写得不能太端正了，古人评价王羲之的书法“如谢家子弟，纵覆不端正者，爽爽有一种风度”。而沈尹默这幅行书作品，虽然放在当今是一流的作品，但是写得太正了，少了姿态的变化，虽然酷似米芾《蜀素帖》，却俗气多了。这也是当今的书法老师都会提倡学习古人书法，不学习今人书法的主要原因。

沈尹默行书

米芾《蜀素帖》局部

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,沈尹默先生50岁时才开始专攻行草，由宋入唐出于元明，上溯二王，直追文、赵，此卷《澹静庐诗剩》系沈大师66岁时所书，温润而秀劲，谨严且生动，与其说神似米芾的《蜀素帖》，不如说其神、形具出于文徵明的《北山移文》与《滕王阁序》之间，看官们不妨对比鉴赏。,沈伊默先生书法真正汲取了米芾书法精髓，居然被题主污蔑为“俗气”，真是岂有此理！[发怒],秀润俊拨，清雅从容何来俗气,沈老字写得正，咋成俗了，介什么道理！我认为:不是什么都是古人的好。,古今所有书家都有人评论，王羲之那样的高度还有人说他媚俗，文人相轻这是通病，人各有体，非要拿一个人的书法去和另一个人的去比较，肯定有所不同。,我喜欢沈尹默的行书，正气灵动[赞],功夫第一规范第一沈的字有魏碑书法的遗韵，所以更为古拙！,初学分布，务求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。沈的字还在第一阶段，不能险绝，故只是俗气的好看。在笔法上也无骨力，一点一划都不能细看，不能称为大家。,承“米”字当数吴琚无二。 沈先生此行书帖只取三分米意，取势少了最具特点的笔法表现也少了些。沈先生此作当融入了自己的书风，但行书中也算上作。[微笑],沈尹默，真正的书法大家！,最怕当代书家动不动说别人俗气，一味追求米芾的取险之势而看不起别人规范的字体，米芾要是都能学会，明清两代早就出现成千上万个米芾了。不同的时代，书家有不同的心境和对书法审美不同的偏爱。不同时期涌现出不一样的书法家，但他们都能继承书法的精髓，学习古人技艺，发挥自己特长，体现时代特色。沈尹默、启功都是这样的人，不能因为字体不偏不倚，就认为俗气。除了米芾这种旷世奇才，99.9999%的其他人学习米芾，最终就是一团废纸。,这行书俗当今书坛无人能写出来这样的行书，[赞][赞][赞][赞][赞][赞],只有不懂书法的人才说俗气，各行业，天文:数学:都是历史步步发展的，不临古帖，焉有好字，只有不学无术者谓之俗，实屁也不是也。,沈尹默、启功，中国真正书法大家。